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Micron Document

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<title>Beryl Marsden</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Beryl Marsden</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Beryl Marsden</b>, bürgerlich <i>Beryl Hogg</i> (* <a href="10._Juni" title="10. Juni">10. Juni</a> <a href="1947" title="1947">1947</a> in <a href="Liverpool" title="Liverpool">Liverpool</a>, <a href="Lancashire" title="Lancashire">Lancashire</a>, <a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">Vereinigtes Königreich</a>) ist eine britische Pop-<a href="Gesang" title="Gesang">Sängerin</a>, die hauptsächlich in der <a href="Beatmusik" title="Beatmusik">Merseybeat</a>-Szene der 1960er Jahre aktiv war.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Entdeckung">Entdeckung</h3></div>

<p>Beryl Hogg kam 1947 in Toxteth, einem Viertel von Liverpool in einer Familie mit insgesamt zehn Kindern zur Welt. Sie sang und tanzte schon als Kind und schrieb außerdem Gedichte und Kurzgeschichten. Im Alter von 14 Jahren gewann sie mit ihrer Interpretation des Lieds <i>Boys</i> von den <a href="The_Shirelles" title="The Shirelles">Shirelles</a> einen örtlichen Gesangswettbewerb. Dieser Erfolg führte dazu, dass sie im Frühling 1962 von einer örtlichen Band, <a href="The_Undertakers" title="The Undertakers">The Undertakers</a>, eingeladen wurde, ihre Sängerin zu sein. Diese Band wurde daraufhin eingeladen, im <a href="Hamburg" title="Hamburg">Hamburger</a> <i><a href="Star-Club" title="Star-Club">Star-Club</a></i> zu spielen. Beryl war minderjährig und konnte nicht mitgehen. Stattdessen wurde sie Sängerin von <a href="Howie_Casey" title="Howie Casey">Howie Caseys</a> Band und trat mit ihnen unter anderem im <i><a href="Cavern_Club" class="mw-redirect" title="Cavern Club">Cavern Club</a></i>, <i>Blue Angel</i> und im <i>Iron Door Club</i> auf.

</p><p>Marsden fiel Bob Wooler, dem <a href="DJ" title="DJ">Discjockey</a> des Cavern Club, auf, der ihr <a href="Brian_Epstein" title="Brian Epstein">Brian Epstein</a> vorstellte und ihn ihr als möglichen <a href="Musikmanagement" title="Musikmanagement">Manager</a> empfahl. Vor dem Hintergrund, dass Epstein bereits diverse Künstler vertrat und sie sich daher nur begrenzte Aufmerksamkeit von ihm versprach, entschied sich Marsden stattdessen für Joe Flannery, den Manager von <a href="Lee_Curtis_and_the_All-Stars" title="Lee Curtis and the All-Stars">Lee Curtis and the All-Stars</a>, eine erfolgreiche britische <a href="Beatmusik" title="Beatmusik">Beat</a>-Gruppe der frühen 1960er Jahre, die gerade <a href="Pete_Best" title="Pete Best">Pete Best</a> mit aufgenommen hatte. Epstein nahm daher 1963 <a href="Cilla_Black" title="Cilla Black">Cilla Black</a> als seine einzige weibliche Künstlerin unter Vertrag. Dadurch verlor Marsden auch die Chance, die <a href="Lennon/McCartney" title="Lennon/McCartney">Lennon/McCartney</a>-Komposition <i><a href="Love_of_the_Loved" title="Love of the Loved">Love of the Loved</a></i> aufzunehmen, die dann im September 1963 Cilla Blacks Debütsingle wurde und die Top 30 der britischen Single-Charts erreichte.

</p><p>Etwa zur selben Zeit kam es zur Wahl ihres <a href="Pseudonym" title="Pseudonym">Künstlernamens</a>. Entgegen der weitläufigen Meinung benannte sie sich nicht nach <a href="Gerry_Marsden" title="Gerry Marsden">Gerry Marsden</a>, der ihr zwar als Frontsänger von <a href="Gerry_and_the_Pacemakers" title="Gerry and the Pacemakers">Gerry and the Pacemakers</a> bekannt war, dessen Nachname ihr bis dahin aber nicht geläufig war. Sie wählte „Beryl Marsden“ auf dessen eigenen Vorschlag hin in Anlehnung an Bill Marsden, den damaligen Betreiber des Majestic Ballroom in <a href="Birkenhead" title="Birkenhead">Birkenhead</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Solokarriere">Solokarriere</h3></div>

<p>Joe Flannery verschaffte Marsden im Frühling 1963 einen <a href="Plattenvertrag" title="Plattenvertrag">Plattenvertrag</a> bei <a href="Decca_Records" title="Decca Records">Decca Records</a>, wo man ihr <a href="Mike_Leander" title="Mike Leander">Mike Leander</a> (<a href="The_Rolling_Stones" title="The Rolling Stones">Rolling Stones</a>, <a href="Marianne_Faithfull" title="Marianne Faithfull">Marianne Faithfull</a>, <a href="Gene_Pitney" title="Gene Pitney">Gene Pitney</a>, <a href="Joe_Cocker" title="Joe Cocker">Joe Cocker</a> etc.) als <a href="Musikproduzent" title="Musikproduzent">Produzenten</a> zur Seite stellte. Die erste Singleveröffentlichung war im August 1963 eine <a href="Coverversion" title="Coverversion">Coverversion</a> von <i>I Know (You Don’t Love Me No More)</i>, was 1961 ein US-Top-3-Hit für <a href="Barbara_George" title="Barbara George">Barbara George</a> gewesen war. Sie stellte die Single in Fernsehsendungen wie <i><a href="Thank_Your_Lucky_Stars" title="Thank Your Lucky Stars">Thank Your Lucky Stars</a></i> vor und die Leser der Zeitschrift <i><a href="Mersey_Beat" title="Mersey Beat">Mersey Beat</a></i> wählten sie zur „Best Female Singer“, aber die Single konnte die Charts dennoch nicht erreichen.

</p><p>Dem folgte im Januar 1964 eine Coverversion von <i>When the Lovelight Starts Shining Through His Eyes</i>, dem ersten US-Top-40-Hit der amerikanischen Girlgroup <a href="The_Supremes" title="The Supremes">The Supremes</a>; ein Lied, das kurz danach von <a href="Dusty_Springfield" title="Dusty Springfield">Dusty Springfield</a> für ihr Debütalbum <i>A Girl Called Dusty</i> aufgenommen wurde. Die <a href="B-Seite" title="B-Seite">B-Seite</a>, <i>Love is Going to Happen to Me</i>, wurde von <a href="Lesley_Duncan" title="Lesley Duncan">Lesley Duncan</a> geschrieben. Während eines Engagements im Hamburger <i>Star-Club</i> veröffentlichte Decca Records im April 1964 das <a href="Kompilation_(Musik)" title="Kompilation (Musik)">Album</a> <i>At the Cavern</i> (Katalognummer: LK 4597), das neben Live-Aufnahmen der <a href="The_Fortunes" title="The Fortunes">Fortunes</a>, <a href="Dave_Berry" title="Dave Berry">Dave Berry</a> und <a href="Bern_Elliott_and_the_Fenmen" title="Bern Elliott and the Fenmen">Bern Elliott and the Fenmen</a> auch Beryl Marsdens Version des <a href="Doris_Day" title="Doris Day">Doris-Day</a>-Klassikers <i>Everybody Loves a Lover</i> enthielt. Ihr Vertrag mit Decca lief daraufhin aus und wurde nicht erneuert.

</p><p>Nach der Rückkehr nach Großbritannien zog Marsden 1965 nach <a href="London" title="London">London</a>, wo sie in einem von Künstlern frequentierten Pub in <a href="Soho_(London)" title="Soho (London)">Soho</a> Tony Stratton-Smith, den späteren Manager von <a href="The_Nice" title="The Nice">The Nice</a> und <a href="Genesis_(Band)" title="Genesis (Band)">Genesis</a>, kennenlernte. Stratton-Smith brachte sie beim britischen EMI-Abzweig von <a href="Columbia_Records" title="Columbia Records">Columbia Records</a> unter, wo sie mit dem Arrangeur und Dirigenten Ivor Raymonde zusammenarbeitete, der vor allem für seine Arbeit mit <a href="Dusty_Springfield" title="Dusty Springfield">Dusty Springfield</a> bekannt war. Das an den Stil der US-Sängerin <a href="Timi_Yuro" title="Timi Yuro">Timi Yuro</a> angelegte Stück <i>Who You Gonna Hurt?</i> war im Oktober 1965 Marsdens erste Single für Columbia. Sie erreichte die <i><a href="New_Musical_Express" class="mw-redirect" title="New Musical Express">NME</a></i>-Top-30 und wurde auch in den USA bei <a href="Capitol_Records" title="Capitol Records">Capitol Records</a> veröffentlicht.

</p><p>Als nächste Single bestand Marsden auf einem Cover von <i>Music Talk</i>, der B-Seite von <a href="Stevie_Wonder" title="Stevie Wonder">Stevie Wonders</a> Single <i>Hi-Heel Sneakers</i> von 1965. Die B-Seite, <i>Breakaway</i> (auch als <i>Break-a-way</i> bekannt), stammte aus der Feder von <a href="Jackie_DeShannon" title="Jackie DeShannon">Jackie DeShannon</a> und wurde vor allem durch die Versionen von <a href="Irma_Thomas" title="Irma Thomas">Irma Thomas</a> (US) und der Rolling Stones (UK) bekannt. Um die Single zu promoten, nahm Marsden im Dezember 1965 neben <a href="The_Moody_Blues" title="The Moody Blues">The Moody Blues</a> und <a href="The_Paramounts" title="The Paramounts">The Paramounts</a> an der letzten Englandtour der <a href="The_Beatles" title="The Beatles">Beatles</a> teil. Im März 1966 trat sie in der <a href="ARD" title="ARD">ARD</a>-Musiksendung <i>Beat, Beat, Beat</i> auf. Die letzte Columbia-Single, <i>What She's Got (That I Ain't Got)</i>, erschien im April 1966. Die B-Seite war wieder ein <a href="Motown" title="Motown">Motown</a>-Song, <a href="R._Dean_Taylor" title="R. Dean Taylor">R. Dean Taylors</a> <i>Let's Go Somewhere</i>.

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<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gruppen">Gruppen</h3></div>

<p>1966 ging Marsden kurzzeitig mit <a href="Peter_Green" title="Peter Green">Peter Green</a> aus. Dieser war gerade dabei, zusammen mit <a href="Peter_Bardens" title="Peter Bardens">Peter Bardens</a> (Keyboard), <a href="Mick_Fleetwood" title="Mick Fleetwood">Mick Fleetwood</a> (Schlagzeug), und <a href="Rod_Stewart" title="Rod Stewart">Rod Stewart</a> (Gesang und Mundharmonika) eine Band zu formen. <a href="Shotgun_Express" title="Shotgun Express">Shotgun Express</a>, mit Beryl Marsden als zusätzlicher Sängerin, wurde im Mai 1966 gegründet und wurde mit Coverversionen von <a href="Soul" title="Soul">Soul</a>- und <a href="Rhythm_and_Blues" title="Rhythm and Blues">R&B</a>-Nummern US-amerikanischer Plattenfirmen wie <a href="Atlantic_Records" title="Atlantic Records">Atlantic</a> und <a href="Stax_Records" title="Stax Records">Stax</a> eine populäre Band für Club-Gigs. Die Band veröffentlichte zwei Singles (und eine EP für den französischen Markt) bei <a href="EMI_Group" title="EMI Group">EMI</a>, löste sich aber bereits Anfang 1967 wieder auf. Sie diente vor allem als Sprungbrett für die weitere Karriere der einzelnen Bandmitglieder.

</p><p>Vergleichbar kurzlebig war Marsdens Zeit mit der amerikanischen <a href="Girlgroup" title="Girlgroup">Girlgroup</a> <a href="The_She_Trinity" title="The She Trinity">The She Trinity</a>, der sie im Summer 1967 beitrat, nachdem sie von deren <a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeugerin</a> Robin Yorke angesprochen worden war. Marsden war jedoch auf keiner der Plattenaufnahmen zu hören. Sie ging mit der Gruppe auf Tour, darunter Clubauftritte in Deutschland und <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>. 1968 trennte sie sich bereits wieder von The She Trinity. Anfang 1970 war sie als <a href="Begleitgesang" class="mw-redirect" title="Begleitgesang">Background</a>-Sängerin auf der Aufnahme von <a href="John_Lennon" title="John Lennon">John Lennons</a> <i><a href="Instant_Karma!" title="Instant Karma!">Instant Karma!</a></i> zu hören.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Spätere_Jahre"><span id="Sp.C3.A4tere_Jahre"></span>Spätere Jahre</h3></div>

<p>In den 1970er Jahren wurde es ruhiger um Beryl Marsden. Sie zog zurück nach Liverpool, heiratete 1970 und bekam 1971 ihr zweites und 1973 ihr drittes Kind (das erste hatte sie bereits 1964 zur Welt gebracht). Sie trat noch vereinzelt auf und kam auch wieder mit Tony Stratton-Smith zusammen, der mit ihr eine Version von <i><a href="All_Along_the_Watchtower" title="All Along the Watchtower">All Along the Watchtower</a></i> aufnahm, die nie veröffentlicht wurde.

</p><p>Sie spielte kurzzeitig in der Gruppe Sinbad mit Paddy Chambers, Dave Irving und Geoff Workman, der später mit <a href="Queen_(Band)" title="Queen (Band)">Queen</a> arbeitete. Um 1974 sie ihre eigene Beryl Marsden Band, die örtlich auftrat und sich später Gambler nannte. Die Band löste sich auf, als Marsden 1978 wieder nach London zog. Dort bot ihr MAM, eine Unterabteilung von EMI, einen Plattenvertrag an. Unter dem neuen Künstlernamen „Lynn Jackson“ erschien 1979 die Single <i>Sad Songs</i>, geschrieben von den Alessi Brothers. Die Single bekam keine Promotion und MAM wurde kurz danach eingestellt.

</p><p>1980 nahm sie in Hamburg neben früheren Größen der 1960er Jahre wie <a href="Tony_Sheridan" title="Tony Sheridan">Tony Sheridan</a>, <a href="P._J._Proby" title="P. J. Proby">P. J. Proby</a> und <a href="Cliff_Bennett_%26_the_Rebel_Rousers" class="mw-redirect" title="Cliff Bennett & the Rebel Rousers">Cliff Bennett</a> an einer Sixties-Revival-Show teil. Ihre Live-Darbietung von <a href="Arthur_Alexander" title="Arthur Alexander">Arthur Alexanders</a> <i>A Shot of Rhythm and Blues</i> wurde auf dem dazugehörigen <a href="Soundtrack" title="Soundtrack">Soundtrack</a>-Album, <i>Live in Hamburg '80 (Rock'n'Roll is Still Alive...)</i> (Palm Records 7002) veröffentlicht. Eine Wiedervereinigung mit ihrem früheren Bandkollegen bei Shotgun Express, Peter Bardens, führte 1981 zur Single <i>I Video</i> auf PVK Records, zu der Bardens bereits die Tonspur aufgelegt hatte, aber noch einen Sänger suchte.

</p><p>Mitte bis Ende der 1980er Jahre tourte sie mit <a href="Martha_Reeves" title="Martha Reeves">Martha Reeves</a>, <a href="Bros_(Band)" title="Bros (Band)">Bros</a> und <a href="T%E2%80%99Pau" title="T’Pau">T’Pau</a> und sang Background für <a href="Sandie_Shaw" title="Sandie Shaw">Sandie Shaw</a>. Anfang der 1990er Jahre war sie Teil von Phil Sawyers <a href="New_Age_(Musik)" title="New Age (Musik)">New-Age</a>-Projekt Beautiful World, das zwei kommerziell erfolgreiche Alben herausbrachte. 1997 erschien das von ihr und Denis Haines von den <a href="The_Hollies" title="The Hollies">Hollies</a> geschriebene Stück <i>Hello Stranger</i> auf dem Soundtrack des Films <i><a href="9%C2%BD_Wochen_in_Paris" title="9½ Wochen in Paris">9½ Wochen in Paris</a></i> (als „Beryl Marsden & Gospel Garden“). 1999 war ihre Version von <i>When the Lovelight Starts Shining Through His Eyes</i> von 1964 auf <i>The Girls' Scene</i> (Deram Records), einem <a href="Kompilation_(Musik)" title="Kompilation (Musik)">Sampler</a> von Girlgroup-Musik der 1960er Jahre, zu hören.

</p><p>Im Februar 2011 war sie in der Fernsehdokumentation <i>I Was There: When the Beatles Played the Cavern</i> des Senders ITV zu sehen. Im Juni 2013 wurde im <i>Cavern Club</i> (der heute in der Mathew Street liegt) das Minimusical <i>One Dream: The Beryl Marsden Story</i> aufgeführt. Marsden trat jeweils am Ende der Show selbst auf. 2014 wurde sie in der dreiteiligen ITV-Fernsehserie <i>Cilla</i> über das Leben der Sängerin Cilla Black von der Schauspielerin Gemma Sutton dargestellt.

</p><p>Beryl Marsden lebt heute in einem Vorort von London. Sie hat drei erwachsene Kinder und sechs Enkel. Sie tritt noch gelegentlich auf, unter anderem beim jährlichen Liverpool International Music Festival.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Diskografie">Diskografie</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Solo-Singles_als_Beryl_Marsden">Solo-Singles als Beryl Marsden</h3></div>

<ul><li>1963: "I Only Care About You" / "I Know (You Don't Love Me No More)" (Decca F 11797)</li>

<li>1964: "When the Lovelight Starts Shining Through His Eye" / "Love Is Going to Happen to Me" (Decca F 11819)</li>

<li>1965: "Who You Gonna Hurt?" / "Gonna Make Him My Baby" (Columbia DB 7718)</li>

<li>1965: "Music Talk" / "Breakaway" (Columbia DB 7797)</li>

<li>1966: "What She's Got (That I Ain't Got)" / "Let's Go Somewhere" (Columbia DB 7888)</li>

<li>1981: "I Video" / "Hungry for You" (PV 107)</li>

<li>2007: "Baby It's You" (Lone Boy Records LBMCD08)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Solo-Singles_als_Lynn_Jackson">Solo-Singles als Lynn Jackson</h3></div>

<ul><li>1979: "Sad Songs" / "Disco Hero" (MAM 188)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Singles_mit_Shotgun_Express">Singles mit Shotgun Express</h3></div>

<ul><li>1966: "I Could Feel the Whole World Turn Around" / "Curtains" (Columbia DB 8025)</li>

<li>1967: "Funny 'Cos Neither Could I" / "Indian Thing "(Columbia DB 8178)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Compilations">Compilations</h3></div>

<ul><li>2012: <i>Changes: The Story of Beryl Marsden</i> (RPM Records RETRO 903)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://readysteadygirls.co.uk/beryl-marsden/4522352354">Beryl Marsden bei <i>Ready Steady Girls!</i></a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/name/nm2569464/">Beryl Marsden</a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/artist/mn0000054034"><span>Beryl Marsden</span></a> bei <a href="AllMusic" title="AllMusic">AllMusic</a> (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.discogs.com/de/artist/Beryl+Marsden">Beryl Marsden</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.merseybeatnostalgia.co.uk/html/beryl_marsden.html">Beryl Marsden auf Merseybeat Nostalgia</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://allmusic-wingsofdream.blogspot.com/2010/05/beryl-marsden-rares-compilation-bonus_21.html">Illustrierte Karriezusammenfassung</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.triumphpc.com/mersey-beat/a-z/berylmarsden-photofeature.shtml"><i>Bery Marsden: A Photo Feature</i> von Bill Harry, Herausgeber von <i>Mersey Beat</i></a></li></ul>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no2008106727">no2008106727</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/22340102/">22340102</a></span> | </div>

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